联华配资app 第一批拍摄电影的女性
1920 年 12 月 28 日联华配资app，女演员玛丽-皮克福德（Mary Pickford，1893 - 1979 年）（左）和弗朗西丝-马里恩（Frances Marion，1887 - 1973 年）在联合艺术家公司战争剧《直路》的拍摄现场
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几十年来，女性对默片的贡献大多被忽视。
作者：莫莉-格里高利纪录片制作人和作家
电影始于 19 世纪 90 年代的东部，1910 年左右在南加州落户，那里阳光明媚，非常适合拍摄。早年间，在全国各地的小城镇和大城市，成千上万的年轻女性坐在昏暗的影院里，渴望加入银幕上的行动。一些富有冒险精神的女性已经证明了她们能够编剧、导演、剪辑和制作电影。还有许多人想成为女演员；其中一些人是游泳健将或骑手，她们将成为第一批女特技演员，证明 “弱者 ”也能做出惊人的动作。
展开剩余88%尽管维多利亚时代的束缚仍然左右着女性的行为、道德和抱负，但她们还是取得了胜利。科学宣布妇女在精神和身体上都是弱者；她们几乎没有经济权利，被排除在教育和职业之外，也没有基本的投票权。然而，在美国和全世界，一场技术和文化变革正在进行。选举权运动、汽车和电影女主角榜样的出现为女性提供了追求更多的手段和动力。1910-1920 年是创新、解放和繁荣的年代。
“闪客 ”被认为是垃圾娱乐，与最早的店面五分钱影院（因五分钱的票价而得名）以及观众中的移民和城市贫民相比，声誉并不高。但它们价格低廉、娱乐性强、令人兴奋，是工人阶级远离严峻现实的理想场所。电影既是一门赚钱的生意，又具有社会影响力。除了爱情故事、剧情片和动作连续剧外，电影观众还观看宣传妇女投票权的影片，如广为流传的《8000 万妇女想要什么》（1913 年）。
几十年来，女性对默片的贡献大多被忽视，直到 1977 年电影历史学家安东尼-斯里德（Anthony Slide）的档案研究才将她们从被遗忘的状态中解救出来。电影雇佣了被其他行业排除在外的人--妇女和移民。在电影制片厂中，女性的工作岗位从抹灰工、布景设计师、电影剪辑师到编剧、导演，甚至制片主管都有。
斯莱德在《早期女导演》一书中写道：“默片时代所有主要的连续剧明星都是女性，这一简单的事实表明了女性在这一时期的突出地位，”“而有声电影时期，连续剧明星都是男性，女性沦为憨态可掬、一般不称职的配角”。但在有声电影出现之前，“在 500 位顶级无声银幕演员中，包括明星和主角以下的演员，约有 287 位是女性”。
在这个不断变化的时代，汽车赋予了女性机动性和独立性，而电影银幕上的动作戏也鼓励女性这样做。飙车或撞车是电影中不可或缺的元素，玛丽-皮克福德（Mary Pickford）这样的明星在其中扮演着重要角色。历史学家威廉-德鲁（William Drew）说：“是女演员，而不是男演员，通过她们对驾驶快车的渴望，打破了维多利亚时代对性别角色的理想”。
电影是迷人的，也是危险的--电影的制作速度很快，没有安全准则的困扰；有人想出了撞车的办法，但不知道是否可行，直到别人试过之后才知道。例如，在帕塞制片厂，路易斯-加斯尼埃（Louis Gasnier）敦促他的编剧： “让女孩身处险境” 他们积极地完成了任务。从 1918 年到 1919 年，37 家电影公司共报告了 1052 起 “暂时性伤害、18 起永久性伤害和 3 起死亡事故”。
据斯莱德估计，从 1912 年到 1920 年，很少有男性演员或导演拥有自己的制片公司，而摄影机前后的女性则成立了 20 多家独立公司。导演爱丽丝-盖-布拉切早在 19 世纪 90 年代就开发了叙事电影，并于 1910 年率先成立了自己的公司。与 D. W. 格里菲斯齐名的导演洛伊丝-韦伯（Lois Weber）也是如此。有些公司由男性管理，但在很大程度上，默片明星是女性的天下。正如斯莱德所写，“权力在于名字，而名字就是女人”。
除了弗朗西斯-马里恩（编剧）、伊迪丝-海德（服装设计师）和多萝西-阿兹纳（导演）之外，还有许多其他女性在摄影机后面工作。尽管她们的成就已被记录在案，但她们的知名度仍远远不够。以下是几位塑造了电影艺术的女性。
Alice Guy-Blaché. 1913 / 维基共享资源
爱丽丝-居伊-布拉切（Alice Guy Blaché）是一位杰出的导演、编剧和制片人。1896-1907 年，她在法国导演了 400 部电影，之后来到美国，“导演或监督 ”了 1907-1920 年间 354 部电影的制作。她是第一位定期拍摄电影的男女演员，她于 1912 年建立了自己的制片厂，“她确立了导演在电影制作过程中作为独立个体的概念”。
洛伊斯-韦伯 1912 年 5 月 21 日 / 美国国会图书馆
露易丝-韦伯导演执着坚定，对电影制作的各个阶段都了如指掌，她自编自导的电影题材严肃：死刑、偏见和贫穷。在《摇动摇篮的手》（The Hand That Rocks the Cradle，1917 年）这部倡导节育的影片中，有一个标题干脆利落地指出：“如果立法者必须生孩子，他们就会修改法律”。她共拍摄了 137 部电影，其中许多都颇具争议，如《伪君子》（1914 年）。“该片因大胆使用全裸镜头而在纽约斯特兰德剧院引起骚乱。观众很快就学会了如何像辨别格里菲斯的商标一样辨别韦伯的商标”。
June Mathis，约 1920 年 / 维基共享资源
在电影制作的早期，几乎所有的剧情编剧都是为电影撰写字幕的女性。琼-马西斯就是其中之一。她年轻时曾在舞台上表演，后来才找到了自己真正想要的工作--电影编剧。当她于 1918 年加入麦德龙电影制片厂时，她一定是像火箭的信号弹一样在制片厂的舞台上一炮而红。“作为第一批在作品中加入舞台指示和物理设置等细节的编剧之一，马西斯认为场景是使电影成为更多艺术形式的一种方式”。
1920 年，她成为麦德龙电影制片厂场景部门的主管，也是该制片厂的第一位女性主管。她因发掘鲁道夫-华伦天奴（Rudolf Valentino）而备受赞誉。她创作了《卡米尔》（1921 年）、《血与沙》（1922 年），并改编了《宾虚》（1925 年）。此时，她已不仅仅是一位作家。“马西斯小姐负责《天启四骑士》（1921 年）的剧本创作，并为鲁道夫-瓦伦蒂诺选角，是电影业最重要的人物之一......。. 她是一位具有不屈不挠的力量和活力的女性。. . 凯文-布朗罗写道，"马西斯在《宾虚》中遇到了巨大的困难。她还编剧了其他六部电影，但在她事业的巅峰时期，她因心脏病突发去世。
安妮塔-卢斯，1920 年 5 月 / 维基共享资源
1911 年，安妮塔-卢斯向 Biograph 公司的 D.W. 格里菲斯出售了一个剧本。她机智、新颖、聪明；她使字幕制作工艺更加精湛，就像琼-马西斯、贝丝-梅雷迪思和天才的弗朗西斯-马里恩以各自不同的方式推动字幕制作一样。1912-1915 年间，卢斯创作了一百多部双簧电影剧本。凯文-布朗洛（Kevin Brownlow）写道，她的 “讽刺不是源于被压抑的社会良知，而是源于汩汩流淌的创作乐趣”。她为格里菲斯的《不容忍》（1916 年）撰写了片名，为道格拉斯-费尔班克斯（Douglas Fairbanks）撰写了五个剧本；她在 1925 年创作的《金发绅士》（Gentlemen Prefer Blondes）一鸣惊人。与韦伯不同，卢斯与二十年代同步。她创作了《旧金山》（1936 年）和《女人》（1939 年）的剧本、小说、戏剧和回忆录，直至 20 世纪 70 年代。
随着有声电影的到来，轻率、冒险、高昂的无声时代已经一去不复返了，但甚至在此之前的 20 年代中期，女摄影师的职业生涯就已经开始走向末路，在电影公司新的部门制度下，要想更上一层楼就难上加难了。女演员-替身演员不再是明星，她们成了替身演员，在没有功劳的情况下，为少数女演员的动作角色加倍。
早期的电影存在形象问题。在制片部门和影院担任经理的女性帮助制片厂和影院老板说服公众，看电影或在电影中工作是值得尊敬的。 斯莱德写道，“女性代表着受人尊敬”，但当电影业 “变得过于成功，不再需要寻求受人尊敬时，它就可以无视......它的女性雇员--无论她们多么有才华--而成为一个由男性主导的行业”。
引用作品
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阿克，艾丽。Reel Women，1896年至今的电影先驱。纽约：Contimuum出版公司，1991年。
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幻灯片，安东尼。沉默的女权主义者：美国第一位女性导演。伦敦：稻草人出版社，股份有限公司，1996年。
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弗吉尼亚州沙尔夫。驾驶：女性与汽车时代的到来。纽约：《自由新闻报》，1991年。
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